|
|
Все мы учми на ошибках и они неизбежны, по крайней мере, на начальном рубеже. Это ещё и отличные учителя: пропустив в одно прекрасное время, получив убытки или очень потеряв во времени, вы уже будете зорко присматривать за всем рабочим процессом. Однако все-таки лучше всего обучаться на других ошибках, ни потратив в дополнение, ни одной нервной клетки, коие, как понятно, восстанавливаются очень неспешно.
В полиграфической же промышленности омшибки в особенности чреваты. Они имеют все шансы привести к перепечатке всезго тиража. Специального внимания требует предпечатная подготовка. В случае если какой-нибудь ляп неопытного дизайнера-верстальщика проскочит даже сквозь печатника, то и без такого не недорогая печать, вам может устроиться в ещё не меньшую сумму.
При поступлении оригинал-макета в типографию для заказчика выводится предварительный экземпляр на цветном струйном принтере. При отсутствии коррективов со стороны заказчика, макет утверждается подписью с обязательным указанием даты.
Нередки случаи, когда при получении пробного оттиска, или готового тиража у заказчика появляются претензии на н- есоответствии цветов выведенного на принтере макета и готовой продукции, изготовленной с помощью офсетного способа печати. Любой полиграфист знает, что офсетные краски и подобный метод печати сильно различается он принтерного. Даже одна и та же печать, однако на различных сортах бумаги дает разные итоги. Однако полиграфисты нередко забывают предварить о этом заказчика.
Если вы не желаете на себе почуять всю силу благородного гнева заказчика, то не ленитесь предварять о этом покупателя. В таких случаях неплохо может помочь цветопроба, которая хотя и стоит денег, однако обеспечивает тдребуемое заказчиком соотношение цветов утвержденного оригинала и готового тиража.
Заверенный похожим образом оригинал-макет вынужден иметь ещё и дату. Оттого что всецело всем заказчикам тираж нжен был ещё вчера. Нередко заказчик даже не предполагает, что на изготовление буклета, брошюры или другого наименован- ия печатной продукции требуется некоторое время. Если макет был подписан позднее, чем договаривались, то, поэтому, и время на изготовление заказа так же сдвигается и порой пропорционально задержке, ибо в типографии все зказы внятно расписаны. О этом также нужно предостерегать загодя. А подписанный оригинал-макет с указанной даотй храните как великое сокровище. Потому как в случае задач с заказчиком, данный акт з- ащитит вас.
Жадный, как давнехонько понятно, платит дважды. Однако к этъому хотелось бы ещё и добавить, что безответственный челвоек ещё и троекратно. Это все имеет непосредственное касательство к корректуре. Из-за этого, в случае если вы не желаете затем багроветь, потеть и бледнеть от перепечаток, то наймите корректора. Ни одна уважающая себя типография не приступит к печати заказа, без подписанного корректором оригинал-макета. Кроме всего прочего, гораздо дешевле выплачивать одному корректору, чем за многочисленные исправления, перепечатки и неустойки.
Подготовка макета к фотовыводу так же требует серьезного подхода. Обычно ошибки на данном рубеже встречаются лишь лишь только у неопытных дизайнеров либо верстальщиков. В особенности чутким следует быть тем, кто собирается вырабатывать ф- отовывод независимо, не обращаясь в специализированные компании, где постоянно проверяют принимаемые от покупателей макеты на соотношение оных стандартным потребностям типографий.
Значит, подготовленный файл вынужден надлежать следующим критериям:
1. Пленки должны быть выведены с применением тех же драйверов, что и у операторов фотовыводных устройств, где вы планируете выводить пленки. Лучше всего позаимствовать все важное программное обеспечение у той же компании.
2. Все файлы обязаны быть предоставлены в CMYK и расширенеим *.tiff. Весь контент, тем более небольшой очень важно переводить в кривые, однако лишь не в 4 цвета.
3. По мере возможности избегайте эффектов тпиа линза, градиентная заливка в CorelDraw.
4. Наилучшее позволение для печати высококачественной графики офсетным методом печати – 300 dpi. А более и не надо, из-за того, что свойство изображений все одинаково не улучшиться, а вермени на переделку можно потускнеть множество.
Все выведенные пленки надо обследовать. Не жалейте собственного времени, сверяйте пленки с оригинал-макетом. На каждой пленке обязаны наличествовать контрольные шкалы и кресты совмещения, коие обязаны совпдаать с лица и оборота, и между собой. Контент печатается в одну краску, и не должен дублироваться на трех остальных пленках, даже в случае если вы заказываете полноцветную печать.
Нередки случаи, когда некие детали изображения пропадают с пленки самым неведомым образом, а картина с крестами и шкалами не размещается на выбранном формате бумаги.
И помните, что даже самая наилучшая бумага не способна впитать в се- бя все 4 краски со стопроцентной заливкой – вызывает «отмар» в оттиске. Оттого контролируйте раобту дизайнера.
Лишь в последствии такого, как вы сверите пленки, проверите их на совпадение с оборотом, и присутствие неприменных меток реза, фальца, бига и тому подобное в зависимости от требуемого издания, вы можете со спокойной душой и совестью передать полиграфическую эстафету типографии. |
|
|
|
|
При подготовке изображений к печати нужно исполнять определенные меры. В случае если речь о векторных файлах, то они, как и растровые обязаны быть выполнены в цветовой модели CMYK. Очень важно проследить за черным и седрым цветом – основная масса программ делает их несоставными.
В случае если в типографии планируется широкоформатная печать, то надо делать по раскладке process coated. Обязано быть еще соблюдено основное правило полиграфии: тексты нужно преобразовать в кривые.
При подготовке к широкоформатной печащти различие векторных файлов от растровых заключается в том, что векторные файлы не надо готовить масштабе 1 к одному. Занятие в том, что в основе вектора не пиксели, а кривые. В всякий типографии знают, что есть в случае если заменять размер векторной графики, это никоим образом не отразится на качестве. А также и чересчур небольшим габарит делать не стоит, иначе имеют все шансы предстать трудности при растрироваии подобного файла.
В полиграфии принято некоторое количество правил по поводу масштаба векторных файлов. В случае если планируется печать на листе, чья площадь не превышает пятидесяти квадратных сантиметров, то векторные фалйы можно делать в естественного размера. В случае если речь идет о плакате площадью 10 квадратных метров, то размах обязан быть 1 к десяти. В случае если более этой площади, то один к двадцати 5. |
|
|
|
|
Изготовление всякий печатной продукции включает в себя 3 главных стадии: препресс, печать и постпресс. То есть, допечатную подготовку, саму печать и послепечатную обработку.
Допечатная подготовка включает в себя как традиционные допечатные процессы, так и цифровые.
Первые появились значительно раньше вторых. Они подразумевают механические и ручные операции верстки. Цифровая допечат- ная подготовка основана на применении компьютера. Эскизы же, нарисованные с небольшим разрешением переделываются заново.
Самостоятельно от такого, какая печьантая продукция будет печататься и на какой машине, можно выделить некоторое количество основных стадий:
1. Ретушь. На этом рубеже с растровых изображений устраняются все огрехи: неточн- ости размера, пылища, царапины и т.д..
2. Цветоделение. В случае если макет выполнен в системе RGB, то его переводят в систему CMYK. Дальше выполняется цветокоррекция, причем это не только посветлее/потемнее, это целая наука, которая дается часто не каждому. Во что бы то ни стало регулируется цвет кожи человека, огрехи цветопередачи телесного цвета замечаются именно там. Обязательна коррекция по тону. Потом выбираются свойства очки растискивания и т.д., зависит от типа печатной продукции.
3. Треппинг. Им зачастую брезгуют, а бессмысленно. Печатники знают, что машины несовершенны. Случаи, когда одна колеровка вразумительно ложится к краю другой – исключительный эпизод. Как правило появляется смещение в 1-3 мм. Для того, чтобы не было подобных «белоснежных» мест и делается треппинг. Другими словами, векторные фомры делаются чуток более, дабы во что бы то ни стало перекрыть другую.
4. Создание спусков полос (в случае если этого треб- ует вид печатной продукции). Ставятся приводные кресты, а еще шкалы оперативного контроля цветов. Их предоставляет сама типография.
5. Корректировка PostScript-файлов,
6. Вывод и изготовление фотоформ. Их число и св-ва зависят от типа печатной продукции, способа печати и самой печатной машины.
Препресс – крайне величавый этап при изготовлении печатной продукции. Когда речь идет о внушительных тиражах малейший огрех может привести к высоким издержкам, вследствие этого предпечатной подготовкой должен заниматься не кто-нибудь, а эксперт. |
|
|
|
|
В типографии пред выполнением очередного заказа печатную машину очищают, налаживают узлы и устройства для подачи бумаги и красок. Установка механизма проводки бумаги требует особенной точноти – и это завершающий период подготовки печатной машины.
Ход бумаги стабилиизируется в начале печати, однако свойство оттисков на первом рубеже оставляет хотеть лучшего. Лишь в последствии такого, как формный цилиндр произведет 150 оборотов, можно разговаривать о начале пеати и выходе продукции надлежащего качества. В бывшие времена это означало бы, что немало бумаги превратится в макулатуру, и все-таки нынче данный ход значительно ускорен, и этому способствует эффективное управление потоком краски, которое происходит сквозь визуальный надзор и при помощи особых измерительных приборов (ручных или же автоматических).
Скорость печати будет выше скорости, при коей проходит точная регулировка машины. При увеличении скорости машины будет преображаться и подача краски – все это учитывает алгоритм регулирования. Тех. прогресс в полиграфии дает великолепную вероятность оснастить машины средствами автоматизации и контроля, что, само собой, сказывается на качестве печатной продукции и улсовиях производства в типографиях. |
|
|
|
|
В типогрфиях плашечными называются подобные краски, коие смешиваются не во время печати, а до нее, т.е., минуя пехчатную машину. Это официальное определение, впрочем, по сути дела, в полиграфии плашечным можно прозвать всякий цвет, не входщий в стандартный четырехкрасочный (cyan, magenta, yellow, black) либо шестикрасочный (cyan, magenta, yellow, black, orange, green) набор.
Используются плашечные кражски для точной передачи цвета. В практике типографий частенько бывают случаи, когда требуется напечатать фирменный цвет. В случае если будут сильные искажения, у заказчика появятся претензии. Главное на данном рубеже осмыслить, понимает ли сам клиент, чего желает. Если в качестве фирменного цвета он облюбовал четырехзначный Pantone, то с данным покупателем занятие лучше не иметь нисколько. Несложно из-за того, что у подобного заказчика имеют все шансы появиться претензии по поводу такого, отчего полученный тираж различается по цвету от такого, что у него дома на мониторе. Самое лучшее, когда фирменный цвет выбран из уже имеющихся образцов, из тех, что уже имеются в веере. Это легче и для заказчика и для типографии: первому не надо расходовать время на очерчивание цвета, сервис-совет не надо расходовать время на смешивание его в CMYK.
Потому что плашечную краску получают заранее, то и печатная форма чтобы достичь желаемого результата цв- ета обязана быть отдельной. Цветоделение необходимо сделать так, чтоб все, что будет печататься этой краской, располагались сурово на одной пленке.
В оригинал-макете все элементы, который имеет данный цвет, обязаны иметь особы принадлежность: «spot color». Следует участливо испытать названия цвета – оно обязано быть одинаковым для каждого элемента, иаче это будут 2 различных цвета. Надзор необходим на всех этапах. |
|
|
|
|
Печать или же тиражирование полиграфхии не обходится без разработки дизайна, верстки и препресс подготовки. Как раз на рубеже создания дизайна происходит оптимиз- ация макета будущего издания для высококачественной офсетной или же цифровой печати в типографии полного цикла.
Дизайн полиграфии имеет строй особенностей. К примеру, художники-новички, не в абсолютной мере знкаомые с особенностями оказания полиграфических услуг, достаточно нередко допускают ошибки. А растиражированная в тысячах экземплярах оплошность обходится весьма дорого как заказчику, так и самой типографии. В следствии этого профессиональные дизайнеры, коие тоже не засътрахованы от ошибок, зорко следят за собственным творениями и всегда заказывают цветопробы на пробнопечатном станке, но не на принтере, тот, что выпускает печать изображения немного по-другому, чем офсетный станок.
Многие предприятия, осуществляющие полиграфические услуги, предлагают заказчикам создание дизайна, верстку и совершенный пакет возможностей по допечатной подготовке, печати и постпресс (послепечатной) обработке. Естесственно, можно осуществлять вид грядущего шедевра полиграфического искусства и в сторонней дизайн-студии, однако, как бывает, профессиональный ровень типографских креаторов не уступает подготовке «свободных» художников. Кроме всего прочего гораздо экономятся не только денежные средства, а также и время заказчика.
Потому в типографии Рео вы можете принять не лишь тираж полиграфии надлежащего качества, а также и заказать разработку дизайна, создание верстки, цветопробу и всякое разное. Звоните нам для получения более точной информации, а мы реализуем все ваши задумки. |
|
|
|
|
Как понятно, PostScript – это формат, особо зачастую применяемый в полиграфии, к примеру, при допечатной подготовке. Потребности, преъдявляемые к ним, более высоки, т.к. как раз данный формат не присноровлен к спешному изменению. Т.е., в случае если файл имеет какие-нибудь дефекты, то его правка может стребовать значительных стараний. На печать PostScript выводится в том виде, в каком он был подготовлен.
PostScript может включать в себя графические файлы, как растровые, так и векторные. Графика тоже должна подобать определен- ным стандартам.
В случае если планируется генерировать PostScript-файл для удаленной печати, Ир необходимо проследить за тем, для того, чтобы там не было позволено применение тхеноолгии OPI. Ещё одно спрос, коим не обязан пренебречь рабочий типографии, это сохранение полных версий изображений – растровой и векторной графики, потому применение функций, понижающих разрешение, недопустимо. В устройствах вывода есть опция Low resolution, в случае если ее применить, то в последний протокол будут помещены изображения в низком разрешении.
Единичный вопрос – растровый процессор, в зависимости от его типа изменяется заявочное пожелание к наличию, или отсутсйтвию цветоделения. Современные процессоры имеют все шансы трудиться и с тем и с тем, однако лучше не осмеливаться и изведать все загодя у работников типографии. Крайне полезен порядок Overprint, в графических редакторах он дает возможность заметить, как будет выглядеть последний вариант, в случае если печатать без вычитания. Он используется тогда уже, когда требуется печать плашечных цветов. В данном случае данный фильтр необходим, когда приходится действовать с уже цвето- деленными файлами.
И ещё одна пустяковина: при генерации PostScript-файлов не надо делать адаптацию под определенный принтер, даже в случае если и предпечатная подготовка и печать будет производиться в одной типографии. В случае если это все же очень важно, то можно легко запросить файл (*.PPD), отображение принтера.
При генерации PostScript-файлов следует задать необходимые свойства: позволение выводного устройства, линиатуру растра и т.д.. Хоть, для самого PostScript это и не надо, однако сгодится в дальнейшем, при печати. Что касается разрешения, то оно обязано быть не иже двух тысяч четырехсот.
При подготовке этого формата есть ещё немного интересных моментов, умелец по предпечатной подготовке обязан знать их все. В полиграфии нет мелочей. |
|
|
|
|
Те, кто занимается полиграфией, знают, что для печати одним из самых сложных видов изображений являются градентные заливки. В случае если спец по доепчатной подготовке сделал кое-что не так, все огрехи проявятся как раз там.
Просмотрим некоторое количество методов «борьбы» со ступенчатостью.
Самый-самый застарелый способ: растеризация векторных градиентов. У старых PostScript – интерпретаторов есть 1 изъян: для эконом- ии времени они могли воспроизвети векторные градиенты с меньшим количеством полутонов. Например, 64 в обмен 256.
Учитывая этот факт, в типографиях делали растеризацию градиентов ещё на стадии дизайна полосы. Т.е., до обработки RIP’ом. В итоге этого способа нагрузка на стадии RIP повышается в разы. Соответственно, увеличивается и габарит самого оригинал-макета.
Некие эксперты по допечатной подготовке предпочитали прибавлять «шума» в градиент. Толк «шума» в размытии стыков между областями одного цвета, своеобразное размытие границ полос. Получаются ещё одни подградации, коие создают иллюзию цельного изображения.
Единственное, что следует учесть – это то, что растеризация – порой правильный выход. В последствии появления RIP будущего, умеющих интерпретировать PostScript 3, типографии выбирают использовать аппаратными средствами. Они дают наилучшие итоги. |
|
|
|
|
Во время предпечатной подготовки надо принять к сведению уймище интересных моментов. Между таковых и операция цветокоррекции. Чтобы ход подготовки макета к печати был выполнен толково и без ошибок, следует принять во внимание некоторое количество факторов.
Значит, следует принять к сведению:
1. Метод печати;
2. Вид печатающих устройств (листовые либо рулонные);
3. Используемые краски;
4. Вид поверхности, на коей будет производиться печать. Скажем, бумага быть может мелованной, немелованной, газетной и т.д.);
5. Значение точки растискивания;
6. Максимальное значение черной краски в тенях;
7. Методика цветоделения и генерация черной краски.
Остановимся подробнее на последенм пункте. В полиграфии принято выделять 3 технологии цветоделения:
1. «Скелетная» методика;
2. UCR (Under Color Removal)
3. ICR (GCR, Gray Component Replacement).
В типографиях данную технологию считает традиционной. Сущность ее в том, что черный цвет наносится на 3 триадных цвета в самых темных областях. Минус этого метода в том, что предельный уровень краски на самых темных участках оттиска принимает знаечние 400%, т.е. по 100% на всякий цвет. Оттого приходится тщательнейшим образом просушивать всякий лист, а это увеличивает время создания печатного продукта.
В полиграфии UCR именуют тоже технологией вычитания из-под черного. В процессе создания цветоделенных фотоформ темные участки триадных красок заменяются на эквивалентное число черной краски. Сущность в уменьшении количества тридных краок (CMY) там, где будет черная колеровка. Значит, сокращается общее число краски. Обычно UCR используется к темным цветам, на другие 3 цвета это примерно не оказывает больое влияние.
Последняя по перечню методика ICR в типографиях применяется обычно. Сама по себе она являет собой ход минимизации цветных печатных красок путем замены черной краской в тех участках, где цвет создается с помщью наложения трех цветных красок. Занятие в том, что черный цвет наличествует во всех, не считая чистых цветов. И в технологии ICR цвета получются путем смешивания лишь красок, одна из коих во что бы то ни стало черная. |
|
|
|
|
Программа Corel DRAW – од- на из самых всеизвестных графических программ для работы с векторной графикой. И хоть многие в своих типографиях усилено внедряют Adobe Illustrator, считается, что это - новоиспеченное словечко лидерство в полиграфии. Как бы то ни было, болшинство подбирает «Корел», печально, однако данная же программа лидирует и в количестве «глюков».
Значит, тот, кто воплотит в жизнь предпечатную подготовку первым делом обязан раскрыть пункт меню File, а далее подпункт Document Info. Следует участливо исследовать разделы. 1 из самых необходимых - р- аздел «Document», в нем пункт «Layers», если у невидимого слоя стоит галочка «печатать», то ее следует прибрать. Правда, в случае если слой всего 1, то беспокоиться не о чем.
В следующем разделе, какой называется «Graphic Objects», следует направить внимание на пункт «Max. # of curve points». В случае если его значение превышает 1000, а ваш RIP мало сильный, то трудностей не избежать. Все, кто занимается полиграфией, это знают. Минимум, что обязан мочь растровый процессор – это отделка Post Script Level 2. Этого довольно, чтобы сладить со сложными кривыми до 10 000 узлов.
Бурю эмоций в типографиях может побудить последующее положение: дизайнер не «закривил» шрифты. Неплохо, в случае если шрифт известный и его можно скачать из Интернета или определить из библиотеки шрифтов. А в случае если нет, то понадобиться нарочно связываться с заказчиком с просьбой послать шрифт. Познать, преобразованы шрифты в крвиые или нет, можно, открыв пункт «Text Statistics».
Во время предпечатной подготовки следует уделть внимание и пункту «Bitmap Objects» - в нем необходимо обследовать габарит растровых объектов. Он не вынужден превышать благоразумные пределы. И, в конце концов, «Effects». Данный пункты заслуживает отдельной статьи. Лучше всего, когда эффектов нет вовсе. Все же в случае если они все-таки есть, то их непременно следует поделить. Все заливки и обводки обязаны быть в истеме CMYK.
На данные пункты следует поворотить внимание в первую очередность, ещё до такого, как преступить к главным этапам предпечатной подготовки. |
|
|
|
